古人说“长袖善舞”，所以川剧中水袖的设定，主要是为了舞蹈、表演，为了美化，为了夸大人物复杂的思想感情和兴奋、悲痛、痛苦等心理活动,水袖，即缝在演员服装袖口上的一块白色丝绸,或者反过来，达拉斯到观众席如果你只掌握了水袖的技法，而没有通过身体的表现力来表现水袖的美，那么水袖就只是一种技巧，不仅不能表现舞蹈的美,演水袖是演员利用水袖做出丰富的和舞蹈的动作。
水袖，即缝在演员服装袖口上的一块白色丝绸。演水袖是演员利用水袖做出丰富的和舞蹈的动作。古人说“长袖善舞”，所以川剧中水袖的设定，主要是为了舞蹈、表演，为了美化，为了夸大人物复杂的思想感情和兴奋、悲痛、痛苦等心理活动。它时而如一组花絮，时而如行云流水，时而如水波荡漾；有的形似车轮，有的形似托塔；有单摆转盘套、正叠转盘套、直飞飞套等等。水袖 舞蹈有上百种姿势和手势，它们的基本功是“冲、理、舞、抓、扔、绕、转、分、飞、钩、挑、撑、拨、举、抛、抱、掸、抖，等等。表演这些动作发力的地方不一样。使用的时候可以连接穿插，可以整理成各种姿势舞蹈。
出自传统戏曲舞蹈。今天的中国古典舞借鉴和继承了传统戏曲独特而鲜明的风格和形式舞蹈。水袖也是继承和发展的一部分。本文要讨论的两个“力”——用力和表现力——是相辅相成、不可分割的。如果不经过正确的“硬方法”来训练，在舞台上水袖就像两块不听你的布。你不能拿回来又拿出来。演员和观众都是汗流浃背，毫无美感可言，更谈不上“表现力”。或者反过来，达拉斯到观众席如果你只掌握了水袖的技法，而没有通过身体的表现力来表现水袖的美，那么水袖就只是一种技巧，不仅不能表现舞蹈的美。我认为这两种“力”的关系是我中有你，你中有我，相辅相成，不可分割。也可以合二为一，可以理解为同一个“力”的两个阶段:从“力法”开始，即利用身体的协调性和表现性来驱动水袖正确的力技能；以“表现力”为基础，用纤细多变水袖来表现人体形态、思想和感情。
3、戏曲中的青衣有耍 水袖的动作,练好这一动作的要领是什么?大拇指和中指的“勾”和“挑”是最基本的收起动作水袖；同时注意水袖的中缝，尽量不要偏离中心(荀派、僧派除外)；青衣投的水袖的角度一般在30度左右，否则太武化(不含舞蹈强图)；水袖回收时不要对准观众，手要相对漂亮；水袖如果一时放不下，就不要连续“勾”和“挑”，这样会分散观众的注意力，使演员“动摇”(俗人的意思)；水袖你可以单手或者双手同时做，但是不管是单手还是双手，都需要相应的配合，不仅是手指、手腕、前臂、肩膀，还有腰腿，包括头和眼睛的协调。
